中景、近景或特写画面，将空间距离拉近，观众既能听清对话内容，又能看清人物的面部表情。

而对切镜头的光线处理，在电影发展中也已经形成了系统高效的照明方法——交叉光照明法。

对切镜头的结构往往第一个镜头是交待镜头，交待二人空间位置关系，多采用全景或中景画面，景别稍大些，交待人物和空间关系。

二人谈话镜头多采用近景或特写，机位角度：交待镜头多采用正面角拍摄，而对切画面多采用外反拍角或内反拍角拍摄。

在电影《雨果》中，乔治·梅里爱（本·金斯利饰）发现雨果（阿沙·巴特菲尔德饰）会修理机械，便拿出坏掉的玩具老鼠让他修理，这里有一组两人的对话镜头。

画1：中景，乔治在画左，雨果在画右。

正面角拍摄。

照明雨果的主光a1在乔治身后；照明乔治的主光a2在雨果身后。两盏主光灯在人物身后成交叉状态照明人脸，在人脸上呈现斜侧光照明。

对着镜头的侧面脸是背光面，暗色调，正面脸处在受光面之中，呈现亮色调。因此，二人正面脸都是明亮的，能让观众看清面部表情，这是后交叉光的特征。

对构图风格来说，具有“封闭式”构图的特点。

画2：乔治近景。

内反拍角斜侧机位拍摄。

主光a2处在斜侧光照明，正面脸亮，侧面脸暗，体感较强。

画3：雨果近景。

内反拍角斜侧机位拍摄。

主光a1处在斜侧光照明，同样正面脸亮，侧面脸暗，体感较强。注意，后交叉光照明主光可以有光源依据，也可无光源依据。

灯位示意图

同样是在电影《雨果》中，雨果和伊莎贝拉（科洛·莫瑞兹饰）在书店第一次见面时，也出现了一组对切的对话镜头。

画1：全景，雨果在画左，伊莎贝尔在画右。

照明二人的主光在人物前方（相对于摄影机），人物呈现平光照明效果，虽然缺少影调变化，但在全景画面里，人脸面积很小，只要让观众能认出是谁就可以了。

画2 雨果的过肩近景。

外反拍角拍摄。

主光a1在人物前方，斜侧光位照明人脸，受光面与背光面亮暗分明。修饰光c1在逆光位修饰轮廓，形成亮斑，形象明快有力度。

画3：伊莎贝尔的过肩近景。

外反拍角拍摄。

主光a2也是在人物前方，斜侧光位照明人脸。但光位较正，人脸亮面较多，阴影很少。同样修饰光c2在逆光位修饰人物轮廓。

对切的两个画面里，人物光虽然都是斜光照明，但二人脸上影调构成不同，一个亮暗鲜明、层次丰富，有力度感觉；另一个缺少阴影，影调明亮，生动地刻画出男孩和女孩的差异。

灯位示意图

电影《古墓丽影》中，女主角劳拉（安吉丽娜·朱莉饰）在拍卖会上遇到了老对手亚力士（丹尼尔·克雷格饰），两人进行了一段不太友好的对话。这组对话镜头使用到了一前一后的交叉照明方法。

画1：二人中景，亚力士在画左，劳拉在画右。

照明二人的主光灯a1在人物前方，斜侧光位照明，二人影调较平。

画2：以劳拉为前景的亚力士特写。

外反拍角拍摄。

主光a1位置不变，只是遮挡光线，将亚力士头部后半部分和劳拉后脑勺挡暗，突出亚力士的面部形象。

画3：以亚力士为前景的劳拉特写。

主光a2在人物后方，斜侧光照明人脸，立体感很强。

灯位示意图

二人主光在人物一前一后成相对方向照明，称为一前一后交叉光照明，虽然二人主光没有成交叉状态，但是光线效果属于交叉光形式，二人正面脸都是亮的。

这里二人光线处理很有表现力：一个是平光状态，一个斜侧光状态；一个明暗交错、对比鲜明、有力量，一个缺少变化、对比度较弱、没有力量感。光线有力地刻画出二人的对立形势。

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来源|电影摄影师 文|刘永泗

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